DANS LA COUR

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Parfois, l’intrigue d’un film rejoint parfaitement sa conception, et c’est le cas pour Dans la cour de Pierre Salvadori. Le récit raconte, en effet, la rencontre improbable de deux personnages apparemment opposés. Or tous les deux appartenaient à des projets différents du cinéaste, et c’est lorsqu’il a décidé de les unir que le long métrage est véritablement né.

D’un côté, l’auteur avait imaginé, pour un projet en anglais qui ne s’est jamais fait, un musicien qui abandonnerait subitement sa carrière, lointainement inspiré par Guillaume Depardieu. De l’autre, en parcourant les divers rapports alarmistes actuels sur l’état du monde, il imagine une femme qui se laisserait subitement atteindre par ce pessimisme dévastateur typique de l’époque.

Avec ces protagonistes plutôt abattus, Salvadori abandonne le terrain de la comédie pure qui fut le sien pendant quelques années. Il cherche en fait à ressusciter l’esprit du long métrage qui avait lancé sa carrière, Les Apprentis ; à savoir un ton plutôt sombre mais parsemé d’instant comiques. C’est cet équilibre que parvient ici à retrouver le cinéaste, livrant une œuvre travaillée à la fois par la dépression et par l’humour, ainsi que la lumière de ces deux personnages qui vont se trouver pour tenter, ensemble, de sortir de l’ombre.

 
Dans le même genre vous pouvez trouver LES APPRENTIS (C'est dans ce film que Salvadori a imposé le ton qu'il retrouve avec Dans la cour : un récit plutôt dramatique, traversé en permanence par des moments de comédie pure.) ou encore LE LOCATAIRE (Également principalement situé au coeur d'un immeuble peuplé d’habitants insolites, Le Locataire est une version plus sombre et effrayante d'un récit similaire, où un homme sombre dans l'angoisse, au beau milieu d'une micro société constituée par ses voisins.).

Dans sa carrière, Pierre Salvadori a souvent respecté un principe qui fut énoncé et appliqué par François Truffaut : toujours préparer un film avant que le nouveau ne sorte, afin d’avoir au moins un projet bien lancé en cas d’échec commercial. Salvadori a donc écrit le scénario pendant les week end alors qu’il tournait De Vrais Mensonges. Et, effectivement, ce long métrage ne rencontra absolument pas son public, mais Salvadori put noyer sa déception dans le travail, et la préparation de Dans la cour.

La présence de Catherine Deneuve s’est très vite imposée. La star avait elle-même contacté Salvadori, afin de lui faire part de son appréciation pour le film Hors de prix. Pour le réalisateur, l’occasion de travailler avec une telle légende du cinéma français était trop belle. Pendant l’écriture, Salvadori n’a donc pu s’empêcher d’entendre la voix de Deneuve chaque fois qu’il écrivait une réplique. Rapidement, il n’a plus pensé qu’à elle, et a spécifiquement gardé en tête le personnage qu’incarnait Deneuve dans Le Sauvage de Jean Paul Rappeneau, en 1975. L’idée de Salvadori était de surprendre le public en donnant à l’actrice un rôle fragile, en contrepoint de la force, de la stabilité qui émane le plus souvent de cette star.

Au cœur du film il y a aussi bien entendu, la cour et ses habitants. La référence du réalisateur est à ce niveau très clair : c’est du classique Fenêtre sur cour d’Afred Hitchcock qu’il s’inspire, avec cette même idée d’un immeuble qui devient, sous l’œil de la caméra, un microcosme de la société. Pour le peupler, Salvadori a fait appel à ses souvenirs personnels, ses connaissances, tel ce membre fanatique d’une secte, inspiré par un ami qui s’était rendu à New York et s’était subitement intégré, avec passion, à une secte locale. Le budget de Dans La cour était nettement inférieur à celui de De Vrais mensonges. C’était le souhait, extrêmement ferme, du metteur en scène. Il signalait sa volonté de s’éloigner à la fois de la comédie et des gros budgets, de retrouver des sensations, un ton, une liberté, qu’il est parfois facile de perdre au cœur d’une grosse production.

Le film commence par un départ. C'est un homme qui quitte un monde pour entrer dans un autre. Il ne ressent plus rien, il n'y a aucune moquerie dans son choix de devenir gardien d'immeuble sans même parvenir à prononcer sa phrase préparée: "j'ai toujours aimé le côté convivial ...

Rien ne va plus pour Antoine. La quarantaine est difficile et pour lui qui est musicien de son état c'est un paradoxe d'attraper un bon coup de blues. Il décide changer brusquement d'emploi pour se retrouver gardien d'immeuble. Il va alors faire la connaissance de copropriétaires ...

Dans la cour, on fait ce qu’on peut pour que ça ressemble à ce à quoi doit ressembler une cour. Propre, dégagée, sans nuisance. Le nouveau gardien arrivé il y a peu fait des efforts. C’est vrai, on voit bien qu’il ne respire pas la joie de vivre. La quadra du quatrième ...