DRESSAGE

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En matière de perversités, le cinéma français s’est trop souvent inspiré des grands textes érotiques, délaissant toute une tradition littéraire dite de second rayon qui connut son apogée entre les deux guerres. Des collections entières, comme celle des Orties Blanches, furent consacrées aux vertus des châtiments corporels et des jeux d’humiliations. En 1985, Dressage fait revivre à l’écran tout le charme de ces romans de flagellation désuets et très codifiés.

Série B à petit budget mais soignée, riche en accessoires de décoration et en lingerie vintage, Dressage se montre respectueux de ce sous-genre et joue à fond la carte rétro. Nous sommes en France, dans les années trente, au cours desquelles les libertins s’amusent, pendant que montent la xénophobie et la corruption d’une classe attachée à ses colonies. Les uns découvrent la photo porno quand d’autres lisent « Je suis partout ». Deux jeunes femmes libérées acceptent de s’opposer dans un pari original : engagées chacune comme préceptrice, elles devront ruiner la réputation de deux familles bourgeoises, dévorées par la morale. Celle des deux qui y parviendra de la manière la plus perverse épousera le baron instigateur de ce concours.

Déjà au générique de plusieurs films érotiques, Cornélia Wilms et Véronique Catanzaro n’ont donc aucun mal à s’acquitter de cette tâche, prenant un malin plaisir à jouer de leurs charmes pour corrompre la vertu et faire triompher le vice. Lecture de Sade justement, initiation sexuelle, exhibition et voyeurisme, domination, fétichisme des dessous et des liens, inceste sont au programme des réjouissances. Mais dans la bonne tradition du genre, il arrive aussi que maîtres et esclaves se confondent.

 
Dans le même genre vous pouvez trouver EDUCATION ANGLAISE ou encore LE JOURNAL D'UNE FEMME DE CHAMBRE .

Dressage est certainement né du succès encourageant d’Education anglaise, tourné trois ans auparavant et qui inaugurait cet érotisme trouble de la Belle Epoque. Jean-Claude Roy, son producteur, est depuis les années soixante un artisan prolifique du cinéma érotique. Il s’est montré très habile dans des pseudo-documentaires, que ce soient sur le destin des Stripteaseuses, ces femmes que l’ont croit faciles, des prostituées avec Dossier prostitution ou encore des dangers du tourisme avec Côte d’Azur interdite. Mais le climat politique délétère des années 30, l’hypocrisie des mœurs bourgeoises et les perversions sexuelles l’ont inspiré de manière encore plus probante.

Nous retrouvons avec Dressage toute l’efficacité et le parfum sulfureux d’Education anglaise que Roy avait lui-même réalisé. Il apparaît cette fois-ci comme coauteur, directeur artistique et même en conspirateur complice de l’attentat fomenté par le colonel. Ce caméo discret signale peut-être une implication plus personnelle au film. Toutefois, Dressage se distingue du précédent titre par un érotisme juvénile qui doit beaucoup à son réalisateur : Pierre B. Reinhard. Plus connu pour son abondante carrière dans le porno, Reinhard y a toujours privilégié les personnages de femmes-enfants, aux poitrines menues, indifférent à filmer des bourgeoises harnachées de porte-jarretelles.

La très innocente Sophie, s’ouvrant avec ingénuité au vice, est donc l’objet d’une attention particulière du cinéaste. Remarquable dans ce registre délicat, la blonde Katya Strambi était justement une découverte de Reinhard qui venait de la diriger dans un film autrement plus hard, Prouesses anales pour top-modèles de luxe. Reinhard réalisa peu après un curieux film écologique gore, La Revanche des mortes-vivantes, toujours pour Jean-Claude Roy et avec les deux préceptrices perverses de Dressage. Auteur attachant du porno, rompu à des contraintes budgétaires drastiques, Reinhard fait ici une incursion très réussie et originale dans l’érotisme soft.