FEMMES DANGEREUSES

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 Depuis son premier film comme réalisateur en 1948, De nouveaux hommes sont nés, il s’est essayé à tous les genres, du néoréalisme à la farce en passant par le drame et la comédie de mœurs. Femmes dangereuses s’inscrit dans un cycle de trois comédies qui succèdent à des films, plus amers mais qui sont des échecs au box office : La Belle de Rome et Tu es mon fils. Comencini applique dans Mariti in Citta, Moglie pericolose (Femmes dangereuses, donc) et Le Sorprese dell’amore son savoir faire indéniable, distille une certaine mélancolie, et affiche un grand amour pour ses personnages.

L’histoire est celle de quatre couples : les maris sont amis et seules trois de leurs femmes se côtoient car l’épouse de Benny reste à la maison, entièrement dévouée à l’éducation de leur grand fils. Claudine accepte le pari lancé par Tosca qui propose de tout mettre en œuvre pour séduire son époux Federico, à qui Claudine fait une confiance aveugle, en parallèle Ornella, d’une jalousie féroce, épie et suit son propre mari… Vu d’ici et d’aujourd’hui, Femmes dangereuses a un petit côté machiste qui fait grincer les dents, mais tout le monde, les hommes comme les femmes, en prend pour son grade et les travers de chacun alimentent, non sans une certaine gravité, la machine comique. Luigi Comencini déclarait « Une chose est certaine : pour faire un film comique, il faut inventer des histoires vraiment tragiques. Le rire est une manifestation de la méchanceté humaine. »

 
Dans le même genre vous pouvez trouver CHAÎNES CONJUGALES (Trois femmes s’interrogent sur la fidélité de leur mari suite à la lettre envoyée par une quatrième amie, qui leur annonce qu’elle part avec l’un d’entre eux sans préciser lequel.) ou encore JOURNAL INTIME (Comme Femmes dangereuses, il comporte le même extrait du film d’Alberto Lattuada, Anna, dans lequel Silvana Mangano danse et chante sur une musique entraînante.).

Lorsque sort Femmes dangereuses sur les écrans italiens, en 1958, la production cinématographique de la Péninsule est on ne peut plus variée. Les deux pères du Néo Réalisme sont à un tournant de leurs carrières : Luchino Visconti a tourné en 1957 Les Nuits Blanches, son adaptation de Dostoievski avec Marcello Mastroianni, Maria Schell et Jean Marais ; Roberto Rossellini n’a rien signé depuis Jeanne au bûcher avec Ingrid Bergman en 1954 ; Federico Fellini livre Les Nuits de Cabiria en 1957, avec l’inoubliable Giulietta Massina. A cette époque, sur les écrans se côtoient  Le Pigeon de Mario Monicelli et son extraordinaire méchanceté, Le Défi premier long métrage de Francesco Rosi pamphlet social sur fond de magouille, de mafia et de sang ; et des tas de coproductions, telle Christine de Pierre Gaspard-Huit, viennoiserie franco-italienne avec Romy Schneider et Barrage contre le Pacifique de René Clément, adaptation «Durasienne» américano transalpine avec Silvana Mangano et Anthony Perkins.

Le réalisateur a connu un franc succès public en Italie comme en France avec Pain, amour et fantaisie et sa suite Pain, amour et jalousie, deux comédies débridées (et néanmoins ancrées dans une réalité sociale) mettant en scène dans un petit village du Sud de la Péninsule Transalpine un Maréchal des Carabiniers vieillissant (interprété par l’élégant Vittorio De Sica) venu du Nord désireux d’épouser une belle «ragazza» bien plus jeune que lui et éprise d’un autre (cette dernière ayant les traits et les formes avantageuses de la belle Gina Lollobridgida). Cela lui a valu de la part de certains détracteurs du film le surnom de «fossoyeur du Néo Réalisme», ce courant qui a vu le jour au cours de la seconde guerre mondiale et qui a perduré une décennie jusqu’en 1955 environ.

Mais, comme le souligne Jean Gili dans son excellent livre paru chez Edilig, ces films « ne sont pas la cause de la mort du néo-réalisme, ils en sont la conséquence. » A cette époque, en effet le cinéma italien est entré dans une nouvelle ère, la légèreté a pris le pas sur le réalisme, les belles actrices pulpeuses s’imposent et le public ne se déplace en masse que pour les comédies.

Deux amies parient avec une troisième que son mari serait infidèle si l'occasion se présentait. Une comédie italienne classique, qui épingle la bourgeoisie naissante et la faiblesse des hommes. Le cinéma italien et Comencini, en particulier, ont fait mieux. Pas désagréable, ...

Sur le ton de la légèreté, Luigi Comencini croque avec justesse la vie de quatre couples de la bourgeoisie italienne en utilisant les thèmes de l'infidélité, de la jalousie (plus ou moins infondée !!!) ; ce qui donne lieu à de nombreuses scènes drôles où la mauvaise ...