LA VIE INVISIBLE D'EURÍDICE GUSMÃO

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Rio de Janeiro, 1951. Euridice et Guida, deux sœurs inséparables de 18 et 20 ans, vivent avec leurs parents et poursuivent chacune un rêve. Euridice veut devenir pianiste, Guida cherche le grand amour. Lorsque Guida tombe enceinte, leur père coupe le contact avec ses deux filles et fait tout pour les séparer… Tel est le point de départ du film du cinéaste brésilien Karim Aïnouz, La Vie invisible d’Euridice Gusmao. 

A l’origine du film, le roman homonyme de la romancière brésilienne Martha Batalha publié en 2015 et sorti en France sous le titre Les Mille talents d’Euridice Gusmao. Soit une œuvre caustique et féministe qui dépeint le destin de deux femmes lesquelles développent des parcours de vie totalement différents, tout en étant pourtant soumises aux mêmes conditions d’exploitation et de domination patriarcales. 

Le réalisateur Karim Aïnouz fait remonter les origines de son film à 2015, année où il a perdu sa mère âgée de 85 ans et pour qui la vie n’a pas été tendre comme pour beaucoup de femmes de sa génération, explique-t-il. Et c’est à cette même époque que son producteur Rodrigo Teixeira lui fait lire le scénario que Murilo Hauser avait écrit à partir du roman de Martha Batalha. Les personnages rappellent au cinéaste sa grand-mère et ses quatre sœurs. Il décide alors de réaliser le film que vous allez voir.

 
Dans le même genre vous pouvez trouver TOUT SUR MA MÈRE (Almodovar, comme Karim Aïnou, fait confiance au mélo pour porter un regard à la fois distancié et proche sur les relations familiales) ou encore AQUARIUS (Le film de Kleber Mendonça Filho porte sur le Brésil d'aujourd'hui le même regard sans concession que le film de Karim Aïnou sur les Brésil des années 50).

Karim Aïnouz est né en 1966 à Fortaleza, au Brésil, d’une mère brésilienne et d’un père algérien. Après des études d’architecture à Brasilia, il a suivi une formation en théorie du cinéma à l’université de New York. Son premier long métrage, Madame Sata, a été présenté au Festival de Cannes dans la section « Un certain regard ». Suivront quatre longs métrages de fiction puis un documentaire. En 2019, le film que vous venez de voir a reçu le prix « Un certain regard » au Festival de Cannes. Il est également l’auteur d’une série télévisée et de plusieurs installations d’art contemporain. 

Le cinéaste assume pleinement la dimension mélodramatique de son film : « Je voulais, explique-t-il, faire un mélodrame, mais je voulais qu’il soit pertinent et actuel. Je voulais créer un film qui soit émouvant et ample comme un opéra, avec des couleurs fluorescentes et saturées, un film excessif et plus grand que la vie. Partir de ce genre mélodramatique et en faire un film très personnel. Je voulais réaliser un mélodrame tropical. » 

Tout en déployant sa propre singularité, La Vie invisible d’Euridice Gusmao s’inscrit pleinement dans le renouveau du cinéma brésilien auquel on assiste depuis une quinzaine d’années. Avec des manifestations très concrètes comme cette présence de deux films brésiliens à Cannes au Festival de Cannes la même année 2019 avec le film de Karim Aïnouz et celui de Kleber Mendonça Filho, Bacurau, situation inédite depuis vingt ans. La nouvelle  politique brésilienne en matière culturelle notamment menace grandement ce cinéma en pleine renaissance. 

LA VIE INVISIBLE D'EURIDICE GUSMAO (16,2) (Karim Aïnouz, BRÉ/ALL, 2019, 140min) : Auréolé par le Prix Un certain regard au Festival de Cannes 2019, La vie invisible d’Euridice Gusmão prouve la résistance du cinéma brésilien, après le rageur Bacurau de Kleber Mendonça ...

Le très beau premier roman de Martha Batalha, Les mille talents d'Euridice Gusmao, séduisait par sa fantaisie et sa gaieté colorée pour un sujet qui évoquait l'émancipation d'une femme brésilienne depuis les années 50 jusqu'à nos jours. Le film de Karim Aïnouz est loin ...

Après avoir remporté le Prix Un Certain Regard lors du dernier Festival de Cannes, La vie invisible d’Eurídice Gusmão sort maintenant ce mercredi 11 décembre. L’histoire de deux inséparables sœurs à Rio de Janeiro dans les années 1950 qui se retrouvent pourtant obligées ...