RESTER VERTICAL

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Léo, aux pas duquel nous nous attachons est un alter ego crédible du cinéaste, qui a choisi d’en faire un metteur en scène en repérages, et en crise d’inspiration. Le projet du film se délite et notre homme se retrouve seul au milieu du Causse de Lozère pour réfléchir aux fondamentaux de l’existence. Son chemin croise celui d’une bergère, à qui il fait un enfant, puis des loups. De fait Rester vertical est un conte, avec ses règles établies, mais un conte d’aujourd’hui.

Le titre du film est une invitation à vivre sa vie et à ne pas se coucher quand les difficultés surviennent. Le loup devient dès lors une métaphore car les bergers le savent, il faut rester debout pour lui inspirer le respect et ne pas risquer qu’il se montre agressif. Le loup n’apparaît que furtivement dans le film mais il incarne ces forces obscures et indomptées qui menacent la vie et la rendent en même temps digne d’être prise à bras le corps.

Indompté, le film l’est lui aussi, qui semble traversé par toutes les forces telluriques du cinéma, quand celui-ci se jette à corps perdu dans une aventure humaine plutôt que de jouer les fonctionnaires du prêt-à-filmer. Signé Alain Guiraudie, dont les racines paysannes n’ont jamais été un frein à son désir de s’élever par l’art et la culture, le film a des airs d’autoportrait. Le cinéaste a d’ailleurs trouvé un interprète idéal en la personne de Damien Bonnard, aperçu ici ou là dans Le Bruit des glaçons ou Voir du pays, et qui est lui-même Cévenol.

 
Dans le même genre vous pouvez trouver THEMROC (C'est une fable radicale sur le déracinement social) ou encore PASSION D'AMOUR (Un personnage meurt de faire l'amour en connaissance de cause).

Ceux qui ne jurent que par des films formatés auront sans doute déjà passé leur chemin. Le bouillonnement du cinéma de Guiraudie, ses airs d’ours mal léché peuvent rebuter. Et certaines scènes d’une crudité inhabituelle ne sont pas nécessairement à mettre à la portée de tous les regards. Mais quel plaisir pour ceux qui aiment sortir des sentiers battus. Le cinéaste est un auteur sans doute inclassable, mais qui trace son chemin avec une vigueur peu commune. Son cinéma est déroutant, parfois provoquant, voire dérangeant, mais il donne le sentiment de faire des propositions dignes de ce nom. Entre la réalité la plus crue et les envolées oniriques, entre les aspects documentaires et la fable, entre l’intime et le politique, entre la naïveté assumée et la crudité de la représentation de la sexualité, les films de Guiraudie sont de ceux qui ouvrent des brèches et font bouger les lignes.

Son Inconnu du lac en reste sans doute le meilleur exemple. Même s’il témoigne d’un certain classicisme formel, au-delà de la représentation très crue de l’homosexualité, qui n’est pas celui de Rester vertical. En fait, le cinéaste se méfie des archétypes et refuse d’enfermer ses personnages dans des cases. Le personnage central n’a-t-il pas la tentation de la vie de famille avant de réaliser qu’il est avant tout le père de l’enfant qui vient de naître, et qu’il entoure d’une affection sans limites ? Il y a d’ailleurs quelque chose de très beau dans le sentiment qu’il transmet d’une fusion physique avec l’enfant. Guiraudie n’a jamais reculé devant la représentation des corps, et le film n’échappe pas à cette volonté. La scène de l’accouchement est de ce point de vue des plus fortes. Mais le clou est évidemment celle du suicide assisté d’un vieil homme par sodomie.

C’est provocateur, on en conviendra. Et de ce point de vue Guiraudie semble faire un clin d’œil à Pasolini, moraliste et provoquant, trublion jamais pacifié d’un cinéma italien pourtant en ébullition, à l’époque, poète amoureux des hommes et de la vie. Le signataire d’Un vieux rêve qui bouge et du Roi de l’évasion est incontestablement un homme libre, lui aussi. Et un cinéaste qui n’obéit qu’à son seul désir. Il a commenté son film : "On dit souvent que toutes les histoires ont été racontées mais je ne trouve pas : Rester vertical, au moins, c’est typiquement le genre d’histoire que je ne vois pas au cinéma. J’ai envie de continuer à pratiquer un cinéma de la rêverie mais aussi, de plus en plus, de le conjuguer avec la brutalité du réel, d’aller chercher l’adversité, les choses pas toujours reluisantes."Tout est dit.

On aime Guiraudie parce qu'il est seul, parce qu'il est seul à faire un cinéma qu'il ne devrait pas être seul à faire - celui de la poésie. Et encore une fois, il s'y tient, il fait un vrai film de poète, pasolinien et très étrange. Le film est peut être un peu raté, ...

Sur les causses de la Lozère, sur un point névralgique de Brest, chez une rebouteuse ou dans le salon saturé de musique d’un vieillard, Rester Vertical est une singulière invitation au voyage. On pourra deviser sans fin sur ses cahots, sur l’inconfort de ses routes, sur ...

Qu’il est étrange de devoir trancher sur un film dont on a apprécié l’expérience alors qu’on n’est pas certain d’en cautionner le contenu. Dédoublement douloureux de la morale, dans ces spectacles qui ne blessent personne sinon le spectateur consentant, quand l’objet ...