THE SEA IS BEHIND

en VOD

« Pendant quelques heures, nous pouvons être malheureux à la manière des hommes libres. » cette terrible phrase extraite du livre de Primo Lévi Si c’est un homme sert d’exergue au film The Sea is behind réalisé par Hicham Lari. Après The End et C’est eux les chiens, il s’agit du troisième film réalisé par ce cinéaste, romancier et dramaturge né à Casablanca au Maroc en 1977. Dès ses premiers courts métrages, il a porté un regard aigu sur sa ville natale et ses habitants.

Le film que vous allez voir se situe lui aussi dans ce Maroc tout à la fois naturaliste et fantasmé, puisque l’action se déroule dans un pays où l’eau qui fait l’objet d’un curieux phénomène physique change tout ce qu’elle touche en pixels ! C’est dans ce singulier contexte qu’évolue Tarik un homme qui s’habille en femme, se maquille, danse sur le chariot de son père, dans la plus pure tradition de ces hommes travestis qui jadis égayaient les cérémonies de mariage.

Le titre du film est une référence explicite à Tariq Ziyad qui au printemps de l’an 711 engagea la conquête de la péninsule ibérique, à la tête de 12 000 hommes, majoritairement des Berbères. Débarquant à Gibraltar et ayant brûlé ses navires, il tint à ses soldats un discours devenu célèbre et dans lequel il leur dit ceci :

« Ô gens, où est l’échappatoire ?

La mer est derrière vous, l’ennemi devant vous 

Et vous n’avez par Dieu que la sincérité et la patience. »

 
Dans le même genre vous pouvez trouver LA FORME DE L'EAU (Des pixels chez Lasri, une créature chez le del Toro de "La Forme de l'eau" : l'élément aquatique et ses transformations ont inspiré ces deux cinéastes dans des genres très différents.) ou encore SOFIA (C'est un autre Maroc et une autre Casablanca plus naturalistes que montre Meryem Benm'Barek dans ce portrait au vitriol).

« J’avais envie, a déclaré le cinéaste Hicham Lasri, de raconter un refroidissement et plus précisément le refroidissement d’une société qui passe de la tolérance à l’intolérance. A l’image de mon héros Tarik qui s’habille en femme car c’est son métier de danser pour les fêtes et les processions. Or, il y a quinze ans, c’était très banal, mais aujourd’hui, c’est devenu presque inimaginable. Je voulais raconter le télescopage entre une vision du passé et la société actuelle qui paradoxalement est plus conservatrice. »

Aidé par l’utilisation du noir et blanc déjà présent dans ses précédents films, le cinéaste se dirige volontairement vers une atmosphère de science-fiction dans un monde parallèle au nôtre, alternatif et dans lequel on ne voit pas vraiment de gens « ordinaires ». Mais à cette approche d’un ailleurs étrange répond comme en écho la volonté de montrer des réalités bien actuelles comme la montée de l’intolérance ou la prostitution.

Dans ce film comme dans les autres, Hicham Lasri aborde également de front un thème qui lui est cher, celui de la famille au sein de la société marocaine. A telle enseigne que son propre père apparaît dans une scène du film et qu’il reçoit en pleine figure une bicyclette. « J’ai tué mon père dans mon propre film, déclare avec malice le cinéaste, car quand j’étais enfant il a toujours refusé de m’acheter un vélo. » Et de reconnaître aisément la dimension sinon autobiographique du moins intime de ce film qui évoque longuement les relations denses et complexes entre un père et son fils.