ANNA, CUISSES ENTR'OUVERTES

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Réalisé en 1978 par José Benazeraf, Anna cuisses entrouvertes est composé de deux parties distinctes. Les 27 premières minutes se situent dans une boîte de nuit, sans aucun figurant, juste un barman et les protagonistes. Une bourgeoise élégante et cynique, chapeau, collier de perles, fume-cigarette et gants de soie noirs lève un client, cadre supérieur au chômage. « Comme un million et demi de Français », dit-elle, moqueuse. Elle l’engage pour vendre une villa dans le Midi. Un autre couple s’installe en face d’eux. Il est dans le prêt-à-porter et a trop de travail. On l’appelle au téléphone. Il doit partir. Elle en a marre et rejoint les deux autres pour un plan à trois.

La suite montre l’homme dans la villa du Midi faisant visiter la propriété à un industriel allemand et sa femme, puis à un couple de lesbiennes, avant l’arrivée de la patronne. Deux stars se partagent chaque partie. Brigitte Lahaie est la femme délaissée de la boîte de nuit. Karine Gambier incarne celle de l’industriel, à son tour abandonnée sur place par son « gros porc ». L’expression vient du commentaire off qui supplée à une post-synchro relâchée, voire inexistante. A la fois dialogue, voix intérieure et commentaire, volontiers ordurier, du cinéaste, d’autant que la voix est celle, caractéristique, de Benazeraf lui-même.

Baignée dans une musique au mètre, ponctuée de disco, le film est fascinant et plus construit qu’il n’en a l’air. A la première partie, ambiance de nuit, tons rouges et personnages confinés dans un espace absorbé par l’obscurité, s’oppose une seconde, baignée de lumière naturelle, cadre d’une sexualité plus démonstrative. Le regard du cinéaste est grinçant. Le hard est somptueux. Benazeraf tient lui-même la caméra. Il a le sens du cadre, traque les visages, réclame des regards caméra qui semblent complices de sa dérision. Dans son montage, au détriment des raccords, il privilégie les plans.

 
Dans le même genre vous pouvez trouver HURLEMENTS D'EXTASES (Parce qu'on y découvre que les travaux de la villa du Midi sont finis.) ou encore SEUL CONTRE TOUS (Autre portrait d'un petit bourgeois déclassé et haineux.).

La seconde partie du film a été tournée dans une villa du Midi que le cinéaste avait achetée. Elle est encore en chantier. On peut suivre la bonne progression des travaux, la finition de la piscine couverte, un an plus tard, dans Hurlements d’extases. Précisons aussi que nous découvrirons dans Amours d’adolescentes pubères, un film de montage, des séquences inédites entre les deux lesbiennes et le cadre, ainsi qu’un extrait entier d’Anna, montrant Karine Gambier aux prises avec les deux ouvriers, séquence hélas absente de la version que vous avez vue et qui vous prive d’un commentaire off de Benazeraf des plus gratinés. On l’entendait dire : « C’est bon, hein, une queue de prolétaire… Mais tu en redemandes, tu ne dois pas être syndiquée… Tu es vraiment insatiable. Ça doit être ça, le miracle économique allemand. »

Outre Brigitte Lahaie et Karine Gambier, il faut saluer Jenny Feeling dans le rôle de la bourgeoise hautaine qui embauche le cadre au chômage incarné par Guy Royer. Elle fit une carrière brève de deux ans mais d’une belle intensité. Sa prestance et ses qualités de comédienne lui ont valu de beaux rôles ambigus chez Francis Leroi dans Jouissances perverses et Gérard Kikoïne dans Entrechattes, qui en fait une infirmière chargée par des familles d’épuiser par le sexe de riches époux malades. Sur certains génériques, elle est créditée de l’amusant pseudo d’Eva Paurey. Ou encore Agnès Lemercier, comme sur ce Benazeraf.

Dans Le Dictionnaire des films français pornographiques et érotiques 16 et 35 mm, le critique Emmanuel Levaufre voit dans ce film « le portrait d’un cadre en voie de prolétarisation qui noie son ressentiment dans une sexualité désordonnée, un personnage qui serait proche du petit bourgeois déclassé et haineux de Seul contre tous sans l’understatement de Guy Royer et la légèreté ironique de Benazeraf ».