BUENOS AIRES 1977

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Buenos Aires 1977 a représenté l’Argentine au Festival de Cannes en 2006. Son titre original, Chronique d’une fuite, fait référence à un fait réel qui s’est passé pendant la guerre sale en Argentine, après le coup d’état de mars 1976 qui marqua l’arrivée au pouvoir de la junte militaire. C’est une page très sombre écrite par une dictature pratiquant le terrorisme d’état : disparitions forcées, séquestrations d’opposants avérés ou supposés et de syndicalistes, vols de bébés.

Le film met en lumière les agissements des escadrons de la mort, la police spéciale pillant les domiciles des personnes kidnappées, et dirigeant des centres de détention clandestins où se pratiquait quotidiennement la torture, avant l’exécution des prisonniers. Il y aurait eu environ 30.000 disparus jusqu’en 1983. L’un de ces lieux fut la Mansion Seré, une vieille villa bourgeoise décrépite de la banlieue de Moron, près de Buenos Aires. 4 prisonniers parviendront à s’en échapper. L’un d’eux, Claudio Tamburrini, écrira un livre qui a inspiré le réalisateur Adrian Caetano.

Jeune cinéaste uruguayen né en 1969, Caetano, comme ses interprètes, a le recul nécessaire pour traiter cette histoire douloureuse. Avec beaucoup de réalisme, il raconte les 120 jours de détention et l’évasion des prisonniers, filme un quotidien fait de violences physiques et d’humiliations. Tourné chronologiquement, en 7 semaines, les comédiens se sont imposés un régime strict pour mieux s’approcher de l’état de leur personnage. Martyrs d’un pouvoir fasciste, nus et décharnés, ils acquièrent une dimension christique au cœur d’un récit mené comme un thriller éprouvant.

 
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Aujourd’hui Claudio Tamburrini, le gardien de foot, vit à Stockholm et Guillermo Fernandez est comédien en France. L’un et l’autre ont aidé à l’écriture du film pour résumer le plus fidèlement possible en 100 minutes des mois de captivité. Fernandez y tient même un petit rôle. Au final, ils ont considéré le travail de Caetano comme très respectueux de leur expérience et nécessaire pour les jeunes générations d’Argentine.

Ce n’est qu’en 2005 que les lois d’amnisties en faveur des militaires impliqués furent jugées inconstitutionnelles, que des procès eurent lieu et des condamnations prononcées pour violation des droits de l’homme. L’Argentine entame un long travail de vérité, qui pourrait impliquer la mise en lumière d’appuis politiques étrangers comme la France qui aurait contribué à la formation des escadrons de la mort, inspirés des méthodes de la guerre d’Algérie. Buenos Aires 1977, qui remporta plusieurs prix en Argentine dont celui du meilleur film de l’année, est désormais montré dans les écoles comme un témoignage historique.

Le travail esthétique minutieux de Caetano, la transformation physique des corps de ses comédiens, la tension dramatique qui explose dans une pluie diluvienne nocturne ont, selon certains critiques, transformé la souffrance en spectacle. Guillermo Fernandez, pour sa part, comprend que le cinéaste ait gommé tout humour, un moyen qui leur permit pourtant de résister à l’épreuve et de préserver leur santé mentale. « Nous avons eu des moments de franches rigolades » explique-t-il. L’absence de ce rire est peut-être la concession narrative la plus discutable du film.