FAHRENHEIT 9/11

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En 2004, Michael Moore est au sommet d’une gloire inhabituelle pour un documentariste. Son film précédent, Bowling for Columbine, brûlot contre la vente des armes aux Etats-Unis, a rencontré un succès public et critique, remportant César, Oscar et un prix à Cannes. Moore est désormais un homme célèbre. Et cette célébrité, il veut la mettre au service d’une cause très précise : stopper la réélection du Président George W Bush, dont il est un opposant fervent.

Fahrenheit 9/11 est donc plus un pamphlet qu’un long métrage traditionnel. C’est une œuvre à charge, qui accumule avec précision toutes les erreurs, toutes les manipulations ou toutes les actions jugées néfastes de Bush, de ses trucages électoraux jusqu’aux mensonges liés à l’invasion de l’Irak, en passant par sa réaction lors du 11 septembre.

Parce que le cinéaste veut convaincre et séduire un large public, son film n’est en aucun cas un documentaire austère. Moore, qui aime à se présenter comme un « entertainer » américain utilise l’humour, la mauvaise foi assumée et un montage dynamique pour livrer une œuvre d’une efficacité certaine. Fahrenheit 9/11 rencontrera un succès public impressionnant, remportera la Palme d’or mais, et c’est là le plus grand regret de la carrière de Moore, n’empêchera finalement pas la réélection de Bush.

 
Dans le même genre vous pouvez trouver DANS LA PEAU DE JACQUES CHIRAC (Si Karl Zéro est moins agressif que Moore, il a le même rapport décomplexé, plein d'une mauvaise foi assumée, d'humour et, parfois, de démagogie, avec le documentaire politique.) ou encore LE MONDE SELON BUSH (Ce documentaire de William Karel sur l'administration Bush peut être vu comme le penchant sérieux, plus austère mais également plus consistant, de la version spectaculaire de Moore.).

Michael Moore a beau être, à cette époque, une sorte de star, il n’est malgré tout jamais évident de réaliser un long métrage entièrement à charge contre le Président en exercice. Fahrenheit 9/11 va donc connaître une gestation et, surtout, une sortie controversée.  Lorsque le réalisateur lance le projet, il semble protégé par sa relation privilégiée avec les frères Weinstein, alors à la tête de Miramax. Mais voilà, cette ancienne compagnie indépendante a été rachetée, il y a quelques années, par Disney. Afin de séduire les Weinstein, le patron de l’époque, Michael Eisner, leur a prévu un contrat avec une grande marge de liberté.

Mais les promesses n’engagent que ceux qui les croient, et Eisner fait tout en son pouvoir pour empêcher que le film se fasse. Il est donc tourné presque sous le manteau, ce qui explique en partie pourquoi il est davantage construit sur un montage d’images d’archives que les précédentes œuvres de l’auteur. Lorsqu’Eisner découvre, à sa grande surprise, que long métrage est achevé, il rentre dans une colère sourde et refuse de le distribuer.  Finalement, Harvey Weinstein en rachètera tous les droits et montera une structure de distribution uniquement conçue pour Fahrenheit 9/11. Le cinéaste et le producteur exploiteront ensuite intelligemment la controverse, entre autres avec le poster, qui montre Moore et Bush souriant benoîtement ensemble main dans la main, en dessous de l’accroche : « Controverse, quelle controverse ? ».

Lors de sa présentation au Festival de Cannes 2004, le film se retrouve au centre d’une vraie tempête anti-Bush, le marché du film étant saturé d’autres documentaires accusateurs. Une des stars de cette édition sera d’ailleurs une humble réalisatrice de court métrage, Alexandra Kerry, fille de John Kerry, le rival démocrate de Bush à l’élection. La Palme d’or attribuée au film s’ajoute à un accueil qui dépasse très largement le cadre du cinéma documentaire, avec plus de 100 millions de dollars de recettes aux Etats-Unis. Mais, bien entendu, ce triomphe apparent sera, pour Moore, tout relatif, puisque Bush battra Kerry en novembre, prouvant qu’un succès dans les salles obscures ne se transforme pas forcément en victoire politique

Je lis les critiques et comme d'habitude, deux camps s'opposent, les élogieux d'un côté, les sceptiques-ragers de l'autre. Mais qui a raison ? Difficile à dire tant le fait que nous ne soyons ni érudit de politique ni réellement dans la culture Américaine nous empêche une ...

Ce film est comme tous les films de Michael MOORE un pur régal !!! Certes il convient de garder son objectivité, et d'indiquer qu'il ne faut pas se méprendre et se laisser manipuler une nouvelle fois : On ne peut pas négliger le fait que ce film est parti pris, qu'il met bout ...

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