L'INSOUMIS

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Vous allez voir L’insoumis un film français signé Alain Cavalier en 1964. Alain Delon y joue un déserteur de l’armée qui organise, au bénéfice de l’OAS,  l’enlèvement d’une avocate progressiste jouée par Léa Massary.

C’est un des rares films français sur la guerre d’Algérie et la sédition des militaires, d’autant plus rare qu’il est réalisé peu de temps après la fin du conflit. Pour une fois Robert Castel, qui allait jouer si souvent les pieds-noirs folkloriques, incarne un personnage sombre et peu fréquentable.

Bref c’est un film qui enfreint les tabous et qui d’ailleurs allait en payer le prix.

 
Dans le même genre vous pouvez trouver LE QUAI DES BRUMES DE MARCEL CARNÉ (1938) (Le grand chef d'oeuvre du réalisme poétique met une scène une figure tragique qui n'a pour avenir que la fuite ou l'oubli: le déserteur. Gabin avant Delon lui donne ses lettres de noblesse et de mélancolie sous le beau regard de Carné et avec la musique enchanteresse des dialogues de Prévert.) ou encore LES CENTURIONS DE MARK ROBSON (Un autre film sur les sales guerres coloniales, avec Alain Delon à nouveau sous l'uniforme camouflé dont il se revendiquait. Un bon film américain avec un casting chromé sur "l'affaire" de Dien Bien Phu, comme on dit chez les militaires.).

Les accords d’Evian à peine secs, Alain Cavalier raconte à sa manière la sale guerre d’Algérie. Trois ans seulement se sont écoulés depuis les "événements" comme on disait et le second film du cinéaste comme d’ailleurs son premier long métrage Le combat dans l’île n’en font toujours pas le deuil.

Cavalier est alors un jeune homme de 33 ans et sa méthode est de faire des films graves en se cachant derrière des stars. Après Jean-Louis Trintignant et Romy Schneider pour son premier film il dirige Léa Massari et surtout Alain Delon star et coproducteur comme il le sera à plusieurs reprises durant sa carrière. Le film possède cette ambiguïté idéologique qui raconte bien la confusion de l’époque. Initié par des conservateurs il exprime un discours progressiste. Delon gaulliste estampillé et ancien baroudeur, défend l’honneur de l’armée et le refus de la dissidence militaire appuyé par le dialoguiste Jean Cau, écrivain et ancien secrétaire de Sartre qui passera de l’extrême gauche à l’extrême droite. Cavalier, lui, relate la solitude de l’individu au moment des choix moraux. On peut y voir derrière le classicisme du récit des préoccupations qui annoncent l’austérité future de son œuvre, toute entière tournée vers la vie intérieure des êtres.

Le sujet du film était inspiré d’un fait divers : le réel enlèvement d’une avocate, maître Mireille Glayman et c’est ce qui permit de le censurer. Jugeant que la partie fictionnée de l’œuvre pouvait porter atteinte à sa vie privée la victime porta plainte et le film fut contraint par les tribunaux, début 1965, à être amputé de 25 minutes. C’était une manière de le condamner à la clandestinité. Depuis, il est resté, comme une bonne partie de l’œuvre d’Alain Cavalier, quelque peu mystérieux.