LA CLÉ

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Si La Clef (1983) compte parmi les films les plus réputés de Tinto Brass, c’est parce que le réalisateur italien y propose ce qu’il sait le mieux faire : un film à l’érotisme torride dans un cadre historique et politique. C’est ainsi qu’avant La Clef vénéneux marivaudage conjugal dans l’Italie fasciste, Tinto Brass avait connu le succès avec Salon Kitty (1975), entièrement situé dans un bordel berlinois sous le Troisième Reich et avec son Caligula (1977), film monstre avec Malcolm McDowell, Helen Mirren et des inserts carrément porno rajoutés à l’insu du réalisateur par le producteur Bob Guccione, fondateur de "Penthouse".

Pour ce qui est du casting de La Clef, Tinto Brass a réussi un coup de maître en débauchant Stefania Sanfrelli, égérie du cinéma d’auteur italien des années soixande-dix. Celle qu’on avait adoré chez Bertolucci dans Le Conformiste et dans Nous nous sommes tant aimés de Scola, n’a pas hésité à jouer sur les attraits de son corps entièrement nu dans un grand nombre de scènes. Et ça lui a bien réussi puisque ça a donné un deuxième souffle à sa carrière. Tout en continuant à jouer pour des vétérans comme Scola et Bertolucci, ele a fait son apparition chez Bigas Luna (Jambon, Jambon, 1992) et Gabriele Muccino (Juste un baiser, 2001).

 
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Le scénario de La Clef est une libre adaptation d’un chef-d’œuvre de la littérature japonaise : Kagi, littéralement « La Clef », publié en France sous le titre La Confession impudique. De ce roman de Jun-ichiro Tanizaki, daté de 1956, Tinto Brass a gardé les grandes lignes dramatiques : le vieux mari universitaire qui a du mal à satisfaire sa plus jeune épouse, la manipulation de son futur gendre photographe pour attiser sa jalousie et éveiller la libido de sa femme, le rôle très ambigu de la fille de la maison et bien sûr le vertigineux principe du détournement des journaux intimes. Mais Tinto Brass a changé le contexte du drame en le transposant dans la Venise de 1940. Si le cinéaste a choisi cette ville, ce n’est pas seulement pour le plaisir d’avoir de beaux décors. Mais plutôt parce que, au moins depuis Casanova, la cité des Doges est liée à un puissant imaginaire érotique. Selon Tinto Brass : « C’est une ville alcôve qui fait appel à tous les sens : la vue bien sûr, mais aussi l’odorat et même l’ouïe avec le très sensuel clapotis de l’eau qui remplace le bruit des voitures. »

Pour ce qui est de l’érotisme proprement dit, Tinto Brass a misé comme l’écrivain japonais sur l’exhibition et l’observation du corps féminin. Mais à l’obsession du pied très ancrée dans la culture nippone, il a substitué son obsession pour les postérieurs féminins. Il a travaillé en étroite collaboration avec son directeur de la photo Silvano Ippoliti, qui a éclairé la plupart de ses film de 1970 à 1992, pour mettre en valeur la rondeur des fesses de Stefania Sandrelli. Pour cela, la comédienne devait adopter des poses très étudiées et arborer une lingerie spécialement choisie.

"Toc Toc...Hé...Hé... C'est la pub !" C'est par ces quelques mots que nos plus belles érections adolescentes se faisaient la malle. Ces publicités maudites pour de quelconques Shampoings anti-pelliculaire et autres boîtes de ravioli pré-mâchés venaient enrayer la belle ...

Magnifique film érotique illuminé par le corps de déesse de la presque mature Stefania Sandrelli. La photo est magnifique, l'érotisme qui va assez loin est parfaitement dosé et maîtrisé (On n'est pas près d'oublier la scène ou Stefania donne son sein à téter à Frank ...

Si Federico Fellini et Russ Meyer (chacun dans un registre très différent) sont connus pour leur mazophilie (fétichisme des seins), Tinto Brass, lui, est connu pour sa pygophilie (fétichisme des fesses) et La Clé en est une démonstration éclatante. Adaptée d’un roman ...