LA CONFUSION DES GENRES

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A quarante ans, la vie n'est jamais simple. A l'âge où on devrait pouvoir commencer à se stabiliser, voilà qu'on questionne ce qu'on est, ce qu'on veut. Surtout amoureusement. Sur ce point Alain, un avocat établi ne sait plus trop où il en est, partagé entre la femme qu'il n'aime plus, ses amants de passage, le client sur lequel il fantasme et la fiancée de celui-ci qui lui fait du gringue. 

Avec La confusion des genres, Ilan Duran Cohen s'attaquait à un portrait de génération entre deux autres, celle des baby-boomers, ayant vécu la liberté des trente glorieuses et celle des millenials, née avec l'an 2000. Et plus encore à son envie de ne pas être enfermées dans des cases ou un modèle social. 

Duran Cohen n'en fait pas pour autant un drame, mais une chronique de mœurs modernes, ralliant à sa cause les marivaudages à la Eric Rohmer – auquel est emprunté Pascal Greggory- et le sens de l'observation des jeunes pousses du cinéma français d'alors, d'Arnaud Despleschin à Eric Rochant, pour un ton aussi décomplexé que mélancolique, en parfaite phase avec son époque.

 
Dans le même genre vous pouvez trouver CONTE DE PRINTEMPS (Une autre lecture de l'indécision sentimentale, par Eric Rohmer, influence manifeste de La confusion des genres) ou encore UN MONDE SANS PITIÉ (Dix ans après le premier long-métrage d'Eric Rochant, La confusion des genres refait un point générationnel avec le même sens du naturalisme).

Comme le personnage principal de La confusion des genres, Ilan Duran Cohen papillonne. Après un premier long métrage de fiction, Lola Zipper et un documentaire dont il est insatisfait, le voilà qui prend la plume pour deux romans, naviguant eux entre autobiographie et fiction, avant de revenir derrière une caméra pour accompagner une crise de la quarantaine. Faut-il voir une forme d'autoportrait dans La confusion des genres ? Sans doute pas autant qu'un essai autour de la liberté, telle qu'elle existait en 2000, année de sortie du film. 

Le choix de la profession d'Alain, protagoniste principal qui ne sait plus où donner de la tête et du slip, n'est d'ailleurs pas anodin. Il est avocat, donc censé protéger la liberté de ses clients, mais est incapable de plaider sa cause, coincé derrière les barreaux de ses désirs. Duran Cohen s'en amuse à tous les niveaux, quand il met à nu, autant psychologiquement que physiquement devant ses multiples conquêtes, hommes ou femmes. Avocat, c'est aussi le métier de la séduction par excellence, mais pas des plus simple pour Alain, qui finalement doit apprendre à se regarder en face. 

Pas de confusion en ce qui concerne le casting : Duran Cohen a réuni la crème des égéries du cinéma d'auteur français d'alors : Pascal Greggory en tête, mais aussi Nathalie Richard et Bulle Ogier auxquels il fait rencontrer des nouveaux venus (Julie Gayet, Vincent Martinez, Cyrille Thouvenin) mais aussi un outsider inattendu : Alain Bashung, oscillant lui-même à l'époque entre sa carrière de chanteur et un retour au cinéma, qui vient traîner son charme abîmé dans un rôle secondaire mais décisif pour l'intrigue. Soit une autre manière de faire de La confusion des genres, un film décidé à se confronter au sentiment d'indécision.

Le titre aurait plutôt dû être celui-ci. Film vaguant entre les scènes sensuelles, les tentatives de séduction et les tentatives de stabilisation d'un homme bien complexe. Un hymne à la bisexualité et même à la sexualité en général. ...

On ne badine pas avec l’amour ? Las ! Alain, la quarantaine fringante, ne semble pas avoir compris la célèbre maxime de De Musset, persistant à virevolter parmi ses amant(e)s avec une conviction aveugle teintée de résignation plus ou moins acceptée. La première scène ...

Assez gros film que cette confusion des genres, qui avec ses nombreux personnages secondaires s’amuse à nouer et dénouer sans arrêt des relations pour en saisir chaque aspect. Notre protagoniste, avocat au barreau de la défense, entretient donc deux relations, une avec sa ...