LES AMOUREUX SONT SEULS AU MONDE

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Entre Gérard, qui est musicien, et Sylvia, amour rime avec toujours. Mais notre homme a une admiratrice, une jeune pianiste, Monelle. Les journaux à scandale s’en mêlent. Ils introduisent le ver dans le fruit. Et le vieux musicien finit par succomber au charme de son élève. Sylvia ne se révolte pas, elle sombre. On s’en serait douté : Les amoureux sont seuls au monde raconte une histoire d’amour. Avec à la fois une finesse et une intensité que le cinéma n’atteint pas si souvent que cela. Nous succombons…

Il faut dire que le scénariste du film n’est autre qu’Henri Jeanson, soit l’une des plus belles plumes du cinéma français d’après-guerre, l’égal d’un Jacques Prévert ou d’un Charles Spaak. On lui doit, en vrac, des formules assassines –c’est lui qui traitait Jean Richebé de Pauvre C-, une capacité peu commune à dire non –il s’est retrouvé à plus d’une reprise derrière les barreaux au moment de l’Occupation, des dialogues aux petits oignons –Atmospère, est-ce que j’ai une gueule d’atmosphère, c’est lui, et des scénarios parmi les plus brillants qui soient. Louis Jouvet lui faisait une confiance totale. Ce qui explique que le comédien soit au générique du seul film réalisé par Jeanson, Lady Paname. Et que Ces amoureux sont seuls au monde lui soit servi sur un plateau.

Au-delà de l’émotion suscitée par l’histoire d’amour, ce qui fait le prix du film, c’est l’intelligence de sa narration. Une bonne partie du film s’inscrit dans un long flash-back, ce qui modifie un peu la donne dans la distribution des informations au spectateur et par conséquence la vision qu’il a des personnages. A noter que le film bénéficie de deux fins, une tragique et une heureuse. Il va de soi que c’est la première qui vaut  -et qui donc prévaut, mais cette épilogue à deux têtes atteste du conflit entre les producteurs, soucieux de caresser le spectateur dans le sens du poil, et Decoin, dont l’œuvre entière atteste du pessimisme quant à la pérennité du couple.

 
Dans le même genre vous pouvez trouver LA MARIE DU PORT (Jean Gabin est lui aussi sensible au charme d'une jeune fille, qui se révèle être la soeur de sa compagne.) ou encore LE CAVALEUR (Pianiste virtuose, le personnage de Jean Rochefort n'a pas les mêmes scrupules que celui de Louis Jouvet : il trompe toutes ses femmes pour mieux oublier qu'il vieillit.).

Parmi les cinéastes classiques ayant fait les belles heures du cinéma français des années 30, 40, 50, Henri Decoin n’a certes pas l’aura de Marcel Carné, Jean Renoir ou Julien Duvivier. Il n’empêche que l’œuvre de cet ancien champion de natation, officier de cavalerie pendant la Première guerre mondiale, compte parmi les plus riches. On se souvient bien sûr de ses délicieuses comédies sentimentales dont Danielle Darrieux qui fut sa femme avant-guerre était l’égérie. On apprécie ses films à cadre historique, où le romanesque se déploie à l’envi.  On célèbre ses adaptations de Simenon, Les Inconnus dans la maison, qui lui valut d’avoir des ennuis à la Libération, partageant alors le sort de Clouzot dont Le Corbeau avait déplu à certains. Et bien sûr son chef d’œuvre, La Vérité sur Bébé Donge, où nous assistons impuissants à la déchirure létale d’un couple, incarné en l’occurrence par Jean Gabin et Danielle Darrieux.

Mais le couple est également au cœur de ce film-ci. Qui débute comme l’une de ces comédies de remariage dont Hollywood était friand dans les années 30. La surprise étant de voir Louis Jouvet suivre les traces de Cary Grant. Mais la comédie tourne vinaigre et l’insouciance qui s’attache d’ordinaire aux va-et-vient sentimentaux des personnages laisse la place à une inquiétude qui se fait de plus en plus vive. Le film interroge la pérennité du sentiment amoureux, nous entraînant au départ sur une fausse piste. Non, ils ne se rencontrent pas pour la première fois, non la joie qu’ils ont d’être ensemble n’est pas de circonstance… C’est toute l’astuce du film que de pointer la façon dont le temps a servi ceux qui s’aiment pour aussitôt nous apprendre qu’il sait aussi être assassin.

Tout est question de temps.  Lorsque Gérard retourne dans l’auberge où il a rencontré Sylvia, l’horloge s’est arrêtée. Il apprendra que les aiguilles ont cessé de tourner le jour de la rencontre, dix-huit ans plus tôt. Une astuce de scénario qui permet de dépasser la dimension psychologique de l’histoire pour aborder les rivages de la poésie. Flotte même comme des effluves de fantastique sur cet amour qui ne tient qu’à un fil. Le scénario a beau sembler tricoter sur mesure, on ne peut pas ne pas avoir une larme à l’œil…

Jouvet joue ici, magnifiquement, un compositeur adulé mais un peu en train de passer de mode. il rencontre par hasard une jeune pianiste qui l'admire, et va lui proposer de devenir soliste de sa nouvelle oeuvre. Ce concert va la propulser au firmament, et remettre son auteur à ...

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