PINK FLOYD, THE WALL

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Au départ, il y a un double album-concept, le 11e du groupe Pink Floyd paru en 1979. Trois ans plus tard, il y a un film, dont le titre, scindé en deux parties, Pink Floyd : The Wall, indique la double paternité : celle de Roger Waters, le leader du Floyd qui en écrivit le scénario, et celle d'Alan Parker, jeune cinéaste anglais parmi les plus célèbres à l'époque, qui donna à son cinquième long métrage un aspect expérimental. Le film raconte les tourments de Pink, une jeune rock star torturée, désabusée, et schizophrène, qui se fabrique un mur psychique derrière lequel il croit pouvoir trouver refuge. Mais ce mur finit par l'étouffer et le pousse au bord de la folie. Il passe alors en revue les échecs de sa vie, comme autant de « Bricks in the wall » qu'il lui faudra surmonter ou bien détruire.

Le film prend la forme d'une gigantesque fresque assez chaotique, où les séquences filmées par Alan Parker alternent avec des séquences animées, confiées au cartoonist satirique Gerald Scarfe. Influencé par le psychédélisme en vogue dans les années 70, Alan Parker laisse libre court, plus que dans n'importe laquelle de ses oeuvres, à sa démesure formelle et à ses penchants baroques. Le film flirte avec l'esthétique clipesque alors naissante et en tire la quintessence par un montage syncopé, où le rythme et les sensations priment sur la narration. Ne comportant pratiquement aucun dialogue, c'est donc sur le montage que repose l'histoire mais aussi, et surtout, sur les paroles des chansons de Roger Waters. Leader du groupe depuis l'éviction de Syd Barrett fin 67, Waters s'est inspiré de sa propre enfance et de son rapport personnel à la célébrité, même si certains passages peuvent laisser croire qu'il se réfère à Barrett, totalement cramé par les stupéfiants après quelques années à la tête du Floyd. Waters explique que c'est l'expérience traumatisante d'un concert dans un stade, où il en vint à cracher sur le public, qui fut le point de départ de The Wall. Architecte de formation, il visualisa soudain sa situation de rockstar relié artificiellement à la foule hurlante (qu'il assimile ici à une foule fasciste) et en fut totalement écoeurée. Il conçut à partir de cette expérience un film ardemment politique, où il s'en prend à l'éducation de masse qui nie les individus et ne cherche qu'à fabriquer des moutons. Face à cela, Waters prône moins l'anarchie qu'un changement profond résumé par le célèbre : We don't need no education.

 
Dans le même genre vous pouvez trouver TOMMY (Réalisé par Ken Russell en 1975, Tommy est l'adaptation d'un autre opéra rock, conçu par The Who.) ou encore THE DOORS (Le film d'Oliver Stone sur Jim Morrison met en scène une rockstar à la psyche malade.).

Sorti en 1979, l'album The Wall fut à peu près le dernier d'une série d'albums-concepts ultra ambitieux qui émaillèrent la fin des années 60 et les années 70. La mode commença en 1967 avec le Sergent Pepper des Beatles et le Pet Sound des Beach Boys, où pour la première fois un album racontait une histoire, n'était pas qu'une suite de chansons éparses. En réponse, The Who produisit en 1969 l'album Tommy, adapté au cinéma par Ken Russell en 1975 (dans un style d'ailleurs comparable à celui de The Wall), puis, en 1973, les mêmes sortirent Quadrophenia, lui aussi adapté en 1980 par Franc Roddam. David Bowie, dès son second album Space Oddity en 1969, fut également partie prenante de cette mode des albums-concepts, mode qu'il ne cessa d'embrasser au point d'en devenir l'emblème. Sans viser l'exhaustivité, on peut également citer The Lamb lies down in Broadway de Genesis, Preservation Act des Kinks ou The Grand Wazoo de Frank Zappa, qui tous peuvent être considérés comme de grands albums d'opéra-rock, où l'imagerie compte autant que les mélodies.

The Wall est le cinquième film d'Alan Parker. Agé de 38 ans au moment du tournage, celui-ci était alors un des cinéastes les plus en vue de la génération montante, aux côtés de Steven Spielberg ou d'Alan J Pakula. Né en Angleterre et formé dans la publicité, il eut tôt fait de s'exiler à Hollwyood, dès après son premier film sorti en 1976 : Bugsy Malone, un pastiche de film noir joué par des enfants (et notamment par la débutante Jodie Foster). Midnight Express, son second film réalisé en 1978 sur le calvaire d'un prisonnier américain dans les prisons turques, fut un choc politique et permit à son scénariste, Oliver Stone, de remporter un Oscar. Il réalisa ensuite, en 1980, la comédie musicale Fame ainsi qu'un drame intitulé l'Usure du temps. Après The Wall, il continua à faire l'évènement avec chacun de ses films des années 80 : Birdy, où Nicolas Cage joue un vétéran détruit par la Guerre du Vietnam, Angel Heart, un des rôles les plus mythiques de Mickey Rourke, et Mississipi Burning, qui dénonce le racisme au sud des Etats-Unis. La suite de sa carrière fut plus erratique, malgré le succès d'Evita en 1996. Il faut croire qu'il ne parvint jamais tout à fait à se remettre des années 80, qu'il incarna mieux que quiconque.

Un mot pour finir sur Bob Geldof, qui joue Pink. Alors qu'il pensait au départ tenir lui-même ce rôle, Roger Waters le confia finalement au chanteur du groupe irlandais Boomtown Rats. Celui-ci se fera connaître plus tard grâce à ses concerts géants organisés au stade Wembley. C'est là qu'il réunit en 1984 tout le gratin de la pop music pour récolter des fonds afin d'aider les Ethiopiens victimes d'une grande famine. Il réitère en 2005, cette fois pour faire pression sur les pays du G8 afin qu'ils annulent la dette africaine. Son interprétation de Pink reste son unique rôle de composition dans un film.

Vous savez quoi ? J'ai déjà 37 briques. Depuis décembre... Et il m'aura fallu 37 briques, la fibre optique et des sites de streaming à portée de clic, une inscription sur SC et un ressouvenir soudain, pour me taper enfin la version ciné de The Wall. Il m'aura fallu 37 briques ...

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