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Abram Room
Leonid JurenevLudmilla SemenovaNicolas BatalovWladimir FogelE. Sokolova

TROIS DANS UN SOUS-SOL

95 mn

Note de SensCritique :

7.3 / 10
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Réalisateur : Abram Room.

Casting : Leonid Jurenev, Ludmilla Semenova, Nicolas Batalov, Wladimir Fogel. E. Sokolova

Synopsis : 3 rue de la Tretia Mechtatchanskaia à Moscou, au sous-sol : Nikolai vit avec sa femme Liouda. Il travaille au Théâtre Bolchoi, elle est femme au foyer. Quand Nikolai retrouve son ami Volodia avec qui il combattu dans l’Armée rouge et qui est désormais typographe, il décide d’héberger celui-ci.  Volodia va profondément bouleverser la vie du couple, surtout quand Nikolai se voit dans l’obligation de s’absenter quelque temps. A son retour, Volodia lui confie qu’il est désormais avec Liouda « comme mari et femme »

Scénario : Victor Sklovski.
Tags : Comédie, Trop froid, Cinéma soviétique, Pauvres de nous, Des couples hors normes, Sans paroles.

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A la différence d’autres metteurs en scène soviétiques de sa génération, Abram Room s’est révélé assez tard, ce qui l’a conduit à bénéficier d’une réputation moindre que par exemple Eisenstein, Poudovkine ou même Protazanov, le réalisateur d’Aelita, un film pourtant moins réussi que Trois dans un sous sol. Tourné en 1927, ce dernier demeure pourtant la réalisation la plus célèbre d’Abram Room à ce jour. Il constitue une sorte d’étude d’apparence légère sur la vie d’un couple soviétique, une existence harmonieuse jusqu’à ce que l’irruption d’un troisième  personnage bouleverse la vie du couple. Le film change et le spectateur réalise alors que la figure de la femme se situe bien au centre de l’intrigue.

Trois dans un sous-sol reflète en effet un féminisme que l’on ne connaissait guère dans le cinéma soviétique, un cinéma globalement assez misogyne qui portraiture fréquemment la femme de manière caricaturale. Trois dans un sous sol se situe à l’opposé d’une telle idéologie. Il étudie les préoccupations de couple, traitant même de la sexualité, un sujet alors inconnu dans le cinéma soviétique et cantonné au rayonnage des interdits. Trois dans un sous sol témoigne d’une sensibilité et une attention à la sensualité qui n’apparaît pas fréquemment dans le cinéma soviétique de l’époque.

On peut aussi voir dans le film un véritable documentaire sur le quotidien d’une époque et sur un Moscou disparu, celui des maisons en bois, des veilles ruelles, des églises qui tombent en ruine, un aéroport, un cinéma, autant d’éléments de décors qui restituent une vie  et une autre époque. Mosfilm, la société de production du film, proclamera que René Clair se serait inspiré de Trois dans un sous sol pour réaliser Sous les Toits de Paris.

Né en 1894 et mort en 1976, Abram Room a connu  une carrière marquée  par la contrainte. Passionné par la technique (on lui devra le premier programme de courts métrages soviétiques sonores), il a rarement pu s’exprimer comme il le souhaitait. Il a été une victime du Stalinisme, puis l’ère Brejnev l’a oublié. L’a-t-il été pour des raisons idéologiques ou tout simplement parce que sa sensibilité ne s’accordait pas avec le cinéma de son pays, que ce soit dans les années 20 ou dans les années 30 ? Quoi qu’il en soit, et indépendamment de l’approche, Trois dans un sous sol demeure un film vraiment inclassable.

Majeure en son temps, l’influence des cinéastes soviétiques qui ont travaillé pendant une période exceptionnelle, celle de la NEP, se perd néanmoins dans les années 30 qui constituent des années de véritable fermeture. L’impulsion de ceux-ci se retrouvera néanmoins dans le cinéma Soviétique d’après guerre essentiellement pendant sa période Khrouchtchev, mais surtout dans le cinéma dit du bloc de l’Est.  

Il apparaît que le cinéma soviétique n’a jamais été aussi prestigieux que dans les années 60 avec l’émergence de réalisateurs tels que Andrei Tarkovski et Mikhail Kalatozov. Les ambitions de la période étaient de nature inspirée, mettant en avant un cinéma de l’épopée, un cinéma spectaculaire, un cinéma qui permet  d’irriguer plusieurs générations de cinéastes… et dont les racines se trouvent dans les films des années 20 et 30. La glaciation Brejenevienne mettra néanmoins un terme à ce mouvement.

Par ailleurs  il est frappant de constater en revoyant des films tels que « Tempête sur l’Asie » ou « la Terre », l’influence évidente que ce cinéma exercera sur tout le cinéma du bloc de l’Est, en Pologne ou en Tchécoslovaquie notamment. De façon générale, il jouera  une force motrice dans l’ensemble  du cinéma mondial et ce  jusqu’à la fin des années 60 en marquant  aussi  une partie du cinéma Américain, soucieux lui aussi des influences Européenne.

Aussi  on peut d’autant se rendre compte aujourd’hui que ce cinéma représente un art perdu : un cinéma de l’épopée, un cinéma de la foule, un cinéma où il ne s’agit pas seulement de manipuler des masses, mais de les ordonner dans un cadre. Un cinéma qui à l’ère du numérique, n’existe plus.

Film soviétique facile à interdire

Ce film raconte l'histoire d'un ménage à trois. Propagande oblige, la description de la vie des prolétaires dans Moscou est loin de la réalité des années vingt. À Moscou, vivre dans des sous-sols était très fréquent mais le studio qu'occupent Kolia, Liuda et Volodia est ...

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8
StanLefort

Un couple habitant un petit appartement à Moscou accepte d'héberger un ami du mari venant d'arriver dans la capitale russe.C'est évidemment le truc à ne jamais faire et les histoires de cul ne vont pas tarder à survenir.Abram Room est totalement inconnu aujourd'hui,sauf de ...

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7
pierrick_D_
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