UNE FAMILLE À LOUER

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Certains films nous laissent circonspects quant au choix de leur titre. Une famille à louer propose à l’inverse un titre limpide, puisqu’il s’agit ici d’un milliardaire dépressif qui se met en tête pour égayer son morne quotidien de loger chez lui une femme dans le besoin et ses deux enfants. Un lien s’établit qui va peu à peu déboucher sur une histoire d’amour. C’est là qu’une éventuelle  comparaison avec Intouchable s’arrête, même si le personnage de Benoit Poelvoorde peut être vu comme un handicapé affectif.

Jean-Pierre Améris n’avait jusqu’ici signé qu’une seule comédie : Les Emotifs anonymes. Cette Famille à louer est donc un second pas dans la direction de ces films virevoltants qu’Hollywood avait baptisés screwball comedies, et dont les interprètes idéaux étaient Cary Grant et Katherine Hepburn.

Mais Améris introduit une dimension qui n’était pas souvent présente outre-Atlantique, le social. Car une bonne partie de l’enjeu du film est de faire cohabiter celui qui n’a aucun souci matériel, totalement déconnecté du monde réel, et celle qui trime pour trouver chaque jour une nouvelle solution pour nourrir ses enfants, une femme sur qui s’accumulent les humiliations.

 
Dans le même genre vous pouvez trouver LES ÉMOTIFS ANONYMES (Il est également signé Améris avec le même Benoit Poelvoorde dans un rôle tout aussi névrosé et attachant) ou encore LA BELLE ET LA BÊTE (Une cohabitation forcée entre une belle femme et un être peu séduisant débouche sur un amour inattendu.).

Jean-Pierre Améris est un cinéaste généreux, ce n’est pas un auteur léger. Il semble même prendre à son compte toutes les douleurs du monde pour mieux afficher son empathie avec ceux que la vie a relégués. Les détenus des Aveux de l’innocent, les malades en fin de vie de C’est la vie, les migrants de Maman est folle, l’homme défiguré de L’Homme qui rit, la jeune sourde-muette aveugle de Marie Heurtin, etc. Une famille à louer est apparemment plus léger, plus loin des préoccupations du cinéaste. Mais c’est un leurre. Les Emotifs anonymes était sous ses airs de fable sans doute le film le plus autobiographique d’Améris. Et celui-ci n’a rien à lui envier, qui témoigne de changements qui se sont opérés dans la vie du cinéaste et de sa rencontre avec Murielle Magellan, qui a coécrit le film et dont le regard sur l’enfance est sensiblement différent.

Belle idée en tout cas d’avoir mis Benoit Poelvoorde et Virginie Efira dans le même bateau. Outre qu’ils possèdent tous deux un passeport belge et qu’ils se sont déjà donné la réplique dans Mon pire cauchemar, d’Anne Fontaine, rien ne pouvait conduire à les mettre en présence. Force est de reconnaître pourtant que cette union  de la carpe neurasthénique et névrosée, Poelvoorde, et du lapin, bondissant et généreux, Virginie Efira, fait des étincelles. Et si nous mettons un peu de temps à aimer le premier, dont les blessures sont profondes, nous adorons immédiatement la seconde. Comme le dit Améris : « Violette est ce genre d’héroïne : un peu too much, sur le fil de la vulgarité, sans jamais l’être vraiment. Ce genre de caractère féminin me touche avec ses excès mais aussi son côté enfantin. Violette n’a pas la classe et, justement, on s’en fiche. »

Tout le film repose sur l’opposition entre les deux personnages, qui vont devoir y mettre du leur pour remonter le courant et trouver un véritable terrain d’entente. Nous leur voulons d’autant moins qu’il est évident que rien ne nous incite à prendre cette histoire au pied de la lettre. C’est une fable moderne que nous raconte Améris, il n’essaie pas de nous faire croire à une chronique qui prendrait sa source dans le quotidien. A bien y regarder, on s’aperçoit d’ailleurs que rares sont les éléments de décors qui datent le récit et que le cinéaste a pris soin de rendre la demeure de son milliardaire aussi sinistre que possible et celle de sa mère génératrice d’angoisse pour mieux rehausser l’éclatant foutoir qui règne chez Violette. Tim Burton n’aurait pas fait autrement…

Le postulat de départ de cet homme riche qui s’ennuie trouvant une famille pour appréhender ce que cela veut vraiment dire paraissait improbable.C’est sans compter la présence dramatique de Benoît Poelvoorde faisant voler cet à-priori.Son personnage de Pierre-André, genre ...

Les personnages ne sont pas caricaturaux et l'histoire, qui elle est invraisemblable, se tient par la justesse d'une communion des modesties. Quelque soit l'origine, de classe ou d’ethnie, il y a rarement mais partout, des personnes débonnaires. Ces dernières peuvent être ...

Après deux drames le réalisateur Jean-Pierre Améris retourne à la comédie et retrouve par là même son acteur de l'excellent "Les Emotifs Anonymes" (2010). On trouve de similitudes entre "Les Emotifs Anonymes" et "Une famille à Louer", un homme timide et riche tombe amoureux ...