Bande Annonce de Une famille à louerDécouvrez la bande Annonce de Une famille à louer sur FilmoTVhttp:////content.filmotv.fr/elts/programmes/7034/fond/7034_w_500.jpg
Jean-Pierre Améris
Benoît PoelvoordeFrançois MorelVirginie EfiraCalixte Broisin-DoutazEdith ScobGaëlle JeantetNancy TatePauline SerieysPhilippe RebbotYvonne Gradelet

Une famille à louer

96 mn

Note de SensCritique :

4.6 / 10
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Réalisateur : Jean-Pierre Améris.

Casting : Benoît Poelvoorde, François Morel, Virginie Efira, Calixte Broisin-Doutaz, Edith Scob, Gaëlle Jeantet, Nancy Tate, Pauline Serieys, Philippe Rebbot. Yvonne Gradelet

Synopsis : Paul-André est un quadra névrosé, introverti et désespérement seul. mais il est très riche et habite une superbe demeure. L'idée lui vient d'acquérir une famille pour peupler sa solitude. Il fait la connaissance de Violette, une femme seule avec deux enfants qui doit continuellement se battre pour joindre les deux bouts. Il lui propose de lui racheter ses dettes. En échange elle devra emménager avec ses enfants, sans contrepartie sexuelle, simplement pour combler sa solitude. La cohabitation n'est pas facile au départ entre cet homme retranché sur lui-même et cette femme pleine de peps. Mais peu à peu des sentiments plus tendres se font jour...

Scénario : Jean-Pierre Améris, Murielle Magellan.
Musique : Valérie Lindon.
Pays : France

Film pas encore disponible

Certains films nous laissent circonspects quant au choix de leur titre. Une famille à louer propose à l’inverse un titre limpide, puisqu’il s’agit ici d’un milliardaire dépressif qui se met en tête pour égayer son morne quotidien de loger chez lui une femme dans le besoin et ses deux enfants. Un lien s’établit qui va peu à peu déboucher sur une histoire d’amour. C’est là qu’une éventuelle  comparaison avec Intouchable s’arrête, même si le personnage de Benoit Poelvoorde peut être vu comme un handicapé affectif.

Jean-Pierre Améris n’avait jusqu’ici signé qu’une seule comédie : Les Emotifs anonymes. Cette Famille à louer est donc un second pas dans la direction de ces films virevoltants qu’Hollywood avait baptisés screwball comedies, et dont les interprètes idéaux étaient Cary Grant et Katherine Hepburn.

Mais Améris introduit une dimension qui n’était pas souvent présente outre-Atlantique, le social. Car une bonne partie de l’enjeu du film est de faire cohabiter celui qui n’a aucun souci matériel, totalement déconnecté du monde réel, et celle qui trime pour trouver chaque jour une nouvelle solution pour nourrir ses enfants, une femme sur qui s’accumulent les humiliations.

Jean-Pierre Améris est un cinéaste généreux, ce n’est pas un auteur léger. Il semble même prendre à son compte toutes les douleurs du monde pour mieux afficher son empathie avec ceux que la vie a relégués. Les détenus des Aveux de l’innocent, les malades en fin de vie de C’est la vie, les migrants de Maman est folle, l’homme défiguré de L’Homme qui rit, la jeune sourde-muette aveugle de Marie Heurtin, etc. Une famille à louer est apparemment plus léger, plus loin des préoccupations du cinéaste. Mais c’est un leurre. Les Emotifs anonymes était sous ses airs de fable sans doute le film le plus autobiographique d’Améris. Et celui-ci n’a rien à lui envier, qui témoigne de changements qui se sont opérés dans la vie du cinéaste et de sa rencontre avec Murielle Magellan, qui a coécrit le film et dont le regard sur l’enfance est sensiblement différent.

Belle idée en tout cas d’avoir mis Benoit Poelvoorde et Virginie Efira dans le même bateau. Outre qu’ils possèdent tous deux un passeport belge et qu’ils se sont déjà donné la réplique dans Mon pire cauchemar, d’Anne Fontaine, rien ne pouvait conduire à les mettre en présence. Force est de reconnaître pourtant que cette union  de la carpe neurasthénique et névrosée, Poelvoorde, et du lapin, bondissant et généreux, Virginie Efira, fait des étincelles. Et si nous mettons un peu de temps à aimer le premier, dont les blessures sont profondes, nous adorons immédiatement la seconde. Comme le dit Améris : « Violette est ce genre d’héroïne : un peu too much, sur le fil de la vulgarité, sans jamais l’être vraiment. Ce genre de caractère féminin me touche avec ses excès mais aussi son côté enfantin. Violette n’a pas la classe et, justement, on s’en fiche. »

Tout le film repose sur l’opposition entre les deux personnages, qui vont devoir y mettre du leur pour remonter le courant et trouver un véritable terrain d’entente. Nous leur voulons d’autant moins qu’il est évident que rien ne nous incite à prendre cette histoire au pied de la lettre. C’est une fable moderne que nous raconte Améris, il n’essaie pas de nous faire croire à une chronique qui prendrait sa source dans le quotidien. A bien y regarder, on s’aperçoit d’ailleurs que rares sont les éléments de décors qui datent le récit et que le cinéaste a pris soin de rendre la demeure de son milliardaire aussi sinistre que possible et celle de sa mère génératrice d’angoisse pour mieux rehausser l’éclatant foutoir qui règne chez Violette. Tim Burton n’aurait pas fait autrement…

Pour elle

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