LES JOURS D'AVANT

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Réalisateur des Jours d’avant, Karim Moussaoui est né en 1976 en Algérie. En 2003, il a réalisé le court-métrage Petit déjeuner, essai en sépia sur le premier repas de la journée d’un homme et une femme qui n’ont plus rien à se dire. Après ce film librement inspiré du Déjeuner du matin de Jacques Prévert, c’est en 2006 qu’il a signé son deuxième « court », Ce qu’on doit faire. Il a tourné à Alger, ce film de  vingt-cinq minutes qui est une adaptation d’une nouvelle de Charles Bukowski. Il est par ailleurs programmateur à l’Institut Français d’Alger lorsqu’il filme Les jours d’avant.

Pour Karim Moussaoui, le cinéma a d’abord été un exercice théorique. Il a passé ses plus jeunes années  à étudier la façon dont les films sont construits et à tester des appareils photo et leurs objectifs en rêvant de passer à la réalisation. L’avènement du numérique lui permis de concrétiser son rêve grâce à une petite caméra. Ses premiers courts métrages autoproduits et réalisés sans moyens lui ont permis de se faire la main avant de se lancer dans l’aventure des Jours d’avant.

C’est dans une résidence d’écriture au Maroc qu’il a commencé à écrire son scénario en collaboration avec Virginie Legeay. On leur a demandé d’écrire une histoire comportant deux personnages et le jeune réalisateur en a profité pour aborder un sujet qui lui tenait à cœur.  Il souhaitait revenir sur son adolescence dans les années 1990. Karim Moussaoui estime, en effet, qu’il est important de parler de quelque chose que l’on connaît si l’on recherche une certaine justesse. Ce nouveau projet, plus ambitieux que les précédents, a été distribué en salles en février 2015.

 
Dans le même genre vous pouvez trouver VIVA LALDJÉRIE (Alger est montrée avec une grande sensibilité par Nadir Moknèche avec deux actrices admirables: Lubna Azabal et Biyouna.) ou encore RACHIDA (Ce film de Yamina Bachir-Chouikh brosse un portrait d'une jeune femme algérienne confrontée à l'intégrisme.).

Les jours d’avant s’inscrit dans les années qui ont suivi la victoire du Front Islamique du Salut au premier tour des élections législatives de 1990. Au moment des faits relatés dans le film, Karim Moussaoui avait dix-huit ans. Il reconnaît ne pas avoir tout de suite saisi l’ampleur des événements. Le souffle de l’explosion d’un commissariat près de chez lui comme la mort brutale de certains proches lui ont ouvert les yeux sur la gravité des événements. Il avoue avoir eu très  peur quand il a compris l’étendue du  danger et le fait que personne ne viendrait lui prêter secours. Il estime avoir été trop protégé par sa famille pour avoir pu appréhender la situation.

Karim Moussaoui a conçu son film comme un diptyque montrant en parallèle les vies de ses personnages. Il a choisi cette période non seulement parce qu’elle lui est familière mais aussi parce qu’elle lui semblait cruciale dans l’Histoire de l’Algérie. Il voulait éviter tout discours didactique et toute propagande en faisant ressentir la solitude de ce garçon et de cette fille ordinaires. En faisant partager au spectateur des moments d’intimité des deux adolescents, il espérait l’inviter à une réflexion plus large.

Karim Moussaoui a présenté le film en Algérie où il est davantage considéré comme une histoire d’amour impossible que comme une réflexion sociologique et politique. Le réalisateur estime que les causes des événements n’ont pas été abordées par la population et que lui-même peine à les expliquer. Les jours d’avant a cependant remporté un gros succès à Alger et Oran. Il  a également été primé dans de nombreux festivals notamment à Angers et  à Namur. Il a été aussi sélectionné au Festival de Locarno.

Le premier long-métrage de Karim Moussaoui place son auteur parmi les jeunes cinéastes mondiaux les plus prometteurs. Il y a en effet quelque chose de Krzysztof Kieslowski ou de Nuri Bilge Ceylan dans la double intention du film : donner à voir d'amples dilemmes moraux nichés ...

En esquissant le portrait de personnages dans des moments de doutes et d’angoisses, Karim Moussaoui arrive, par un travail admirable de retenue de subtilité, à faire de ces trois segments narratifs les reflets de l’opposition éternelle entre la liberté et la contrainte, ...

« En attendant les hirondelles », l’Algérie espère les répercussions évaporées, si ce n’est inexistantes, des soulèvements populaires des « Printemps arabes » (2011). Ces soubresauts libertaires s’inscrivent dans le paradoxal mythe du Révolutionnaire ...