MADEMOISELLE C

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Pionnière, avec Tom Ford, du porno-chic dans les années 90, rédactrice en chef du Vogue français au style provoc dans les années 2000 et capable de capitaliser sur elle-même dans les années 2010, Carine Roitfeld a tout d’un sujet de documentaire sur la mode, entre fantasme et réalité. Deux mots qu’elle tient d’ailleurs à bien différencier dans Mademoiselle C.

Et Fabien Constant s’est visiblement dit la même chose : CR, comme on l’appelle dans le milieu, a un destin plutôt fascinant et il serait bien de le montrer au plus grand nombre. Ainsi a-t-il réalisé ce film a la sincérité transpirante tant on ne doute pas de l’amour du réalisateur pour son sujet. Le but ? Faire un portrait panégyrique d’une papesse de la mode de soixante ans à qui tout réussi.

Car dans ce September Issue à la française, il n’est pas question de zones d’ombre, de révélations intenses ou encore de squelettes dans le placard. C’est avec douceur et un regard apaisé que le réalisateur décrit cette femme respectée, crainte et inventive en son milieu comme le croquis d’un poisson dans l’eau. Mais c’est aussi l’occasion de découvrir avec quelques paillettes ce monde réputé superficiel.

 
Dans le même genre vous pouvez trouver THE SEPTEMBER ISSUE DE R.J CUTLER (Car c'est un portrait, un peu plus virulent, de la rédactrice en chef du Vogue US, Anna Wintour) ou encore LE DIABLE S'HABILLE EN PRADA DE DAVID FRANKEL (Car le film s'inspire des rédactrices en chef de magazine de mode existantes).

En 2009 était sorti The September Issue de R. J. Cutler qui suivait Anna Wintour, la célèbre rédactrice en chef du Vogue US, dans la réalisation du numéro de septembre, le plus important de l’année. Mais du carré-frange stricte de l’Américaine aux smoky eyes et sourcils broussailleux de la française, Carine Roitfeld, il y a une sacrée différence. Certes, Mademoiselle C offre bien le portrait d’une, ex, rédac chef de Vogue mais contrairement au film de Cutler, il n’y ici aucune distance critique, aucun point de vue poussant à la réflexion sur ce milieu privilégié. Le but est ici beaucoup moins crispant, moins aux aguets du moindre faux pas.

A son image de luxueux clip promotionnel pour le clan Roitfeld, Mademoiselle C oppose une sincérité assez bluffante. Le ton y est clairement amical, le regard du réalisateur partagé entre l’admiration et le besoin de rendre hommage à ce qu’il considère comme une grande dame. Et pour cause, cette femme de presque soixante ans, limogée du Vogue France après dix à faire remonter les ventes du magazine par un style mi-sexy, mi-provoc, décide en 2011 de se réinventer en utilisant son image. Ainsi crée-t-elle un nouveau magazine sobrement intitulé CR Fashion Book dont on suit, avec une pointe de suspens, l’élaboration dans le film, devient directrice mondiale de la mode chez Harper’s Bazaar et crée sa propre ligne de maquillage pour MAC.

Une revanche pour celle que le New York Times appelle la Parisienne Déshabillée. Un retour en grâce qui semble aboutir avec ce documentaire de Fabien Constant. Comme une conclusion à un retour orchestré d’une main de maitre depuis deux ans par cette femme qui tend à prouver qu’à soixante ans, la vie n’est pas finie. Car en fond, c’est ce qui ressort également de Mademoiselle C. Une démonstration, certes un peu privilégiée, d’une possible renaissance après une certaine déchéance et à un âge considéré comme canonique pour se réinventer dans le milieu du travail. Et c’est sûrement ce trait là qui fascine le plus chez la fameuse CR, bien plus encore que sa vie alternant l’image de la mère de famille modèle, celle de l’icône fantasmatique et celle la femme d’affaire affranchie qui finalement semblent tout droit sorties d’un magazine en papier glacé.