NEW ROSE HOTEL

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Avec son associé X, l’espion Fox veut finir sa carrière sur un coup de génie. Il engage Sandii, sensuelle chanteuse d’une boîte de nuit, pour séduire un généticien japonais renommé et intouchable et le convaincre à passer dans le camp de la corporation ennemie. X doit former Sandii à l’art de la séduction. Elle excelle dans sa mission de charme mais ce thriller dépressif sombre progressivement dans le cauchemar.
En adaptant en 1998, New Rose Hotel, nouvelle de William Gibson, l’un des figures essentielles du Cyberpunk, Abel Ferrara en restitue la vision angoissante d’un monde postmoderne dominé par les grands groupes techno-industriels. Comme l’écrivain, réinventant la science-fiction, Ferrara dépoussière les codes du thriller érotique pour aboutir à une œuvre expérimentale, à travers une recherche visuelle et sonore envoutante et labyrinthique, et un montage recyclant ses propres séquences.
L’enjeu dramatique autour du généticien est réduit à néant, relégué à travers le filtre d’images vidéos. Les scènes d’actions, morceaux de bravoure du genre, sont inexistantes ou très confuses. Ferrara resserre son attention sur les trois personnages, s’interroge sur le pouvoir du réalisateur-démiurge et la manipulation des images.

 
Dans le même genre vous pouvez trouver JOHNNY MNEMONIC (Autre adaptation d'une nouvelle de William Gibson.) ou encore L'AFFAIRE CICERON (Autre film d'espionnage, avec une femme fatale (Danielle Darrieux) qui joue double. Il n'est pas encore question de génétique mais de microfilms de documents secrets liés aux Nazis.).

Après son King of New York, Ferrara donne à nouveau à Christopher Walken un rôle étonnant. Claudiquant sur une canne, l’espion Fox est indiscutablement un double du cinéaste. Très rapidement en position de voyeur, laissant Willem Dafoe et Asia Argento occuper les plans, créateur d’une histoire qui finit par le submerger, il rappelle Orson Welles dans Une Histoire Immortelle. Démiurge tragique dont la seule issue était la mort.
Mais Ferrara déconstruit et brouille la perception. Comme X, le spectateur est conduit insensiblement dans un état de confusion extrême, ne parvenant plus à démêler la réalité et le cauchemar, le mensonge et la vérité. Willem Dafoe apporte une fragilité émouvante à ce personnage tragique, attendant la mort.
Au centre de la confusion, responsable du chaos ou victime elle-même, Asia Argento porte sur le ventre le tatouage d’un ange, figure ambiguë du cinéaste de L’Ange de la Vengeance. Primé au festival de Venise, New Rose Hotel est certainement l’un de ses films les plus risqués, une expérience intimiste et formelle qui dérouta une partie de la critique.

En seulement 90 minutes et des moyens dérisoires New Rose Hotel s'affirme d'une part comme le plus beau film de Abel Ferrara et d'autre part comme l'un des grands chefs d'oeuvre des années 90. Réflexion passionnante sur l'image et ses vertus fétichistes New Rose Hotel reste ...

Dès le générique on se dit qu'on va voir un grand film. Et Ferrara tient ses promesses et même plus. Alors que l'on s'avance dans un monde brumeux et sensuel, extra-urbain et encombré, Ferrara nous laisse nous perdre dans la chronologie, dans les espaces du film au milieu ...

Abel Ferrara est un artiste qui pratique la politique du saut dans le vide, un résistant ne ménageant pas ses arrières, un révolutionnaire kamikaze constamment prêt à risquer le tout pour le tout. Au bord du précipice, il lui faut se souvenir encore et innover toujours pour ...